永不消逝的電波觀後感500字（精選4篇）作文

篇一：永不消逝的電波觀後感500字

《永不消逝的電波》作爲一代紅色經典，這部電影的名字吸引了我。電波本是會消失的，而從主角手中發出的信息卻永遠不會消逝，雖然他犧牲了，但他的精神卻不曾死去，他的精神激勵了身後千千萬萬的革命志士。

在《永不消逝的電波》中，我在主角身上看到了許多綻放光芒的精神。第一，堅持信念的理想主義。20世紀以來，完美國家不斷遭受到戰火，動盪不安，物質生活極度匱乏。但正是這樣一個時期卻涌現了數代甘於爲國家民族的獨立富強而拋頭顱灑熱血的中國人。倘若所有人都能堅定理想，凝聚力量，共同爲祖國建設而奮鬥，那日新月異的進步與發展是指日可待的；第二，從容淡定的人生態度。一個有理想、有信仰的人，一個甘於爲自己所信奉的主義而犧牲的人，他的人生態度一定是從容而淡定的。面對決定親赴的革命生活，面對重重險惡的鬥爭環境，主人公主動擔負起艱鉅任務，吳老師敵人的嚴刑逼供，還是反對派的威逼利誘，主人公總是從容不迫的應對；第三，捨身忘我的無私奉獻。正是由這樣甘於奉獻的人的存在，偉大的革命事業才能成功，人民的幸福才得以到來。黨的誓言，在主人公的身上得到了最生動與最真摯的體現。

中國，是不會被他人擊倒的國家，中國人，是不會被寄到的人民！

篇二：永不消逝的電波觀後感500字

本週五晚，在班委的組織下，我班團員同學統一參加了觀影紅色經典團日活動。本次觀影活動中，我們觀賞的電影是經典紅色抗戰影片《永不消逝的電波》。在電影欣賞結束後，我們舉行了劇目分享會，大家各抒己見，紛紛地發表自己對電影的感想。

A同學具體分析了電影故事中的部分感人情節，並向大家普及介紹了電影取材的真實抗戰故事。李白烈士爲解放勝利而犧牲自我的精神令大家熱淚盈眶。

B同學對電影中出現的漢奸走狗表達了蔑視與不齒，同時也警醒大家敵人不僅來自外部，也可能藏於內部。

C同學提出我們現在的和平年代正是由千千萬萬個李俠（電影主角、革命烈士）拋頭顱、灑熱血，用自己的生命換來的。“無窮的遠方，無數的人們，都和我有關”。看似與我們毫無瓜葛的革命先輩們卻又與我們有着千絲萬縷的聯繫：沒有他們，便沒有我們現在的美好生活，他們的血與骨滲透在祖國的大好河山之中。希望我們能銘記先烈們的精神並將其薪火相傳！

此外，在本次的劇目分享會上，同學們經常紛呈的發言讓我們瞭解到了每個個體對於電影不同的看法與見解，從嶄新、不同於自身的維度重新審視這部經典紅色影片，進一步加深大家對其的印象、理解與感悟。從中，我們不僅體會到了優秀同齡人之間的思想碰撞，取得了精神上的收穫，更在無形之中鞏固了自身對革命英雄的尊敬與熾熱的紅色情懷。

篇三：永不消逝的電波觀後感500字

羅懷臻說：“看來，處處籠罩在危機中的場景與頗具生活氣息的舞蹈交叉呈現，讓觀衆身臨其境地體會到生活在那個特殊年代人們的真實感受。”

羅編劇點出了本舞劇的幾個特點，曲折的故事情節、緊張的懸念設計、豐富的人物形象和用演員的舞蹈來推動來傳遞感情。在大多數人心中，紅色文藝往往是《紅色娘子軍》那樣古老的作品，但是《故事中的中國》，用年輕並具有活力的方式，講述了黨的故事，讓無數年輕人爲之落淚。

曾經我感嘆，我們國家看似強化意識形態，卻並沒有將意識形態宣傳和文藝緊密結合，以情動人，讓更多年輕人認識到中國共產黨是怎樣一個充滿活力的組織。《永不消逝的電波》告訴我，我們在做了！我們努力動之以理，曉之以情，讓更多人去感受到黨的艱辛和不易。

看了全片，我深受感動，動手去查找了原型人物——李白烈士。在查找資料的過程中，我的眼眶溼潤了。李白烈士在被捕前的最後時刻，發出的電波信號是“VVV”。這是事先約定好的預警信號，一旦出現這個訊號，就代表發報員已到了最後的危急關頭，提醒延安以後萬不可再聯絡此地，因此，在隱祕戰線上，3個急促而連續的“V”也被看作是絕命訊號！

這三個v，是李白烈士守衛祕密的決心，危急關頭，他置自己生命安全於他處，眼中只有黨。我看到當年，爲了建立新中國，解放上海，無數烈士與腐朽的國民黨鬥爭。一個腐朽的政黨是沒有辦法阻止先進共產黨前進的腳步的。即便李白烈士被逮捕了，還會有更多年輕人爲新中國而流血流汗，有堅強的意志和毅力，勇於奉獻。

我想到當下，腐朽的官員在這些先進烈士面前是何等渺小，他們被資本腐蝕，忘記了黨的純潔性，只圖個人利益，這實在是墮落的作爲。我立志成爲一個愛國愛人民愛黨的團員，真正爲人民做出貢獻。

篇四：永不消逝的電波觀後感500字

老電影自有它的魅力，更不必說是《永不消逝的電波》這種經典。

這是一部諜戰片，講述的是我黨優秀地下工作者李俠在上海從事情報工作，最後英勇犧牲的故事。限於整部電影的時長，本片無法像一些長篇電視劇一樣面面俱到、有太多細緻的描寫，而是很多地方只能匆匆帶過。但這並不影響本片的節奏，反而更凸現了電影工作者們有的放矢的高超藝術技巧。

以現在的眼光來看，這部影片是有它一些“硬傷”的。比如整體表演風格更偏近於話劇，和觀衆有距離感；人物臉譜化較爲明顯，用小品裏朱時茂的話來說就是“他穿上這個衣服他也是個地下工作者啊。”主人公李俠儀表堂堂、氣宇軒昂，觀衆一看就知道他是個正面角色；至於片中的日本人和狗腿子，大家一瞧也能感受到他們不是什麼好東西。

對於有些觀衆來講，這並不是什麼好的觀影體驗，但我不這麼認爲。原因就在於我們看待任何一件事物時，必須將其放在特定的時代環境下。《永不消逝的電波》的時代，是一個人均文化水平不高、物質供給相對匱乏的時代，客觀來講，那個剛剛完成掃盲時代的人民羣衆的藝術賞析能力，和今天的我們的確是存在差距的。對科學文化、文藝作品較少的接觸，是造成當時影視作品臉譜化、表演戲劇化的主要原因之一。因爲只有這種方式，才能讓藝術更好地貼近當時的人民羣衆，才能讓文藝作品更好地爲人民服務。譬如跟二三年級的孩子講“牀前明月光，疑是地上霜”，他是容易理解的。但倘若你硬要塞給他《春日夜宴從弟桃花園序》，他只怕會看不出所以然，還覺得李白水平低。

這部影片讓我對“侷限性”這個詞有了更深的體會，我只覺得我們不能隨意地去苛求，甚至去批評一些過去的事物。前人的高峯我們是要去攀登和超越的，但不能攀登了過後覺得不過爾爾，因爲我們至少揹着更輕便的行囊、踏着更舒適的靴子。