情有獨鍾作文

【篇一：情有獨鍾作文】

愛恨情仇的交織，攜卷着光影的纏綿躑躅，與方寸間折射世態炎涼，喃喃的夢囈，抑或是歷經荊棘的泰然自若。於世，正如村上春樹所言“迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢”一般，我於電影，情有獨鍾矣。

正如那部戛納電影中說的“是的，我們需要幻想”，這種幻想在意識流中逐流而上又逆潛着人情世故，漸漸被打上“世界盡頭”與“冷酷仙境”的馬賽克，徜徉在物慾肆溢的當下，稱爲電影。它或是觥籌交錯後的悵然若失，又或是上世紀香港後現代生活的折射，更多的則爲在鬱郁不得志後的奮然一搏。

鍾情於斯皮爾伯格對於逝去的時光的嚴謹態度，在《辛德勒的名單》中那位拯救了成百上千的猶太人的奧斯卡·辛德勒被繪上了放浪不羈的色彩，黑白的格調裏滿目瘡痍的猶太人拖着聰穎民族的最後一束力量在納粹盡失人性的屠殺下屏住呼吸苟延殘喘的爬行着。一個民族在奧斯維辛中泯滅，卻又在辛德勒的名單中重生。

鍾情於鬱郁不得志後的躍然一搏，又鍾情於登峯造極的淡然自若。《阿甘正傳》中阿甘奮進十足的奔跑和“傻子式”的篤定，讓他的人生從鄙薄到堅強自立。《肖申克的救贖》中安迪於千鈞一髮時逃離了體制化的監獄，終究在芝華塔尼歐的沙灘與瑞德相擁而笑。而那位

流轉停泊與輾轉的1900，在《海上鋼琴師》中難以忘懷的海洋上的踱往而對於着陸置若罔聞的態度，至今在我腦海中仍不肯散去。

鍾情於《重慶森林》中無法傾訴卻又無關痛癢的青春，沒有紛繁複雜的劇情，一盒永遠停留的過期的鳳梨罐頭，安放着永不過期的青春溫度。格特魯格·斯泰因所謂“迷惘的一代”牽制着我們，於是便有了凱魯亞克的《在路上》，憂傷到自我麻木，可青春依然是首夾雜着搖滾意味的安魂曲。那些光影由城際的穿梭開始，穿越陸地和海洋，不管時差和溫差，都不費思量，殘酷的光影故事似乎比平淡無奇的掙扎更迷人。

絲光淡影間，我對光影情有獨鍾，這是物慾泅渡不來的情懷，藏匿在司湯達的墓誌銘下，搖曳在華茲華斯的詩中，斑駁着文森特的光怪陸離，包囿着社會、人物與一個有開始無結局的故事，電影的聒噪只是膚淺的褻瀆，這是一種思潮在流年中的涌動，是喚醒眠體的生物鍾。在微弱欲墜的夜晚，淺吟低唱“情有獨鍾”。

【篇二：情有獨鍾作文】

夜夜等待，那一抹抹，輕靈的降臨。

或許是因爲從小就很宅，或許是因爲生來雙眼就畏懼強光，又或許，是因爲自記事起對夜晚就有比對晝間更深的依賴。萬千世界，各種光芒穿插點綴；可是我獨獨愛着它，愛着名爲“月光”的那一樣。

月，光。兩個好聽的字眼，念起來就如同古銅色的音符在舌尖上淌過似的。

它的色彩，我好愛。“皎潔”是對它色彩特點的最好概括，不管是人們常用來形容的銀白色，還是文學作品中少見的青白色，又抑或是我所偏向的透明，每一個每一個，都那麼幹淨。乾淨得沒有一點雜質，澄澈清爽，落在窗下的瓷磚地板上，如一汪水似的。這水細細看着，有一份淺淺清輝，一份如暈的幽深，常常讓我聯想到遠古時期奇麗峽谷中的碧潭，那潭下，也必定沉着這麼一捧恬靜迷濛如霧的水吧？難以形容的明淨色彩，只是注視着也營造心情一瞬的潔白。

有意關掉檯燈，單隻讓月光浮在書頁上。這行爲也許顯出些矯情，可是既然順自己的喜歡與否而定，能更貼切的接近也就隨意了。晴天的陽光總留給我一種毛茸茸也暖融融的觸感，而月光則不然。巴金面對圓月，只覺冷光撲面；我沐浴薄薄的月光，也感到那種滑滑的涼意。月光在任何季節，都是涼涼的，在夏季自然送來一份清爽宜人，像是給悶熱罩上了件冰衣；春天是浮躁的季節，可是夜間濃濃的浮躁也因月光它而夢歸安寧。秋冬，呈現一派蕭瑟枯敗，但在這樣的氛圍中，月光才更明白的體現本質的性情——清高，孤寂，純潔，默然。本已是寒氣逼人的冷夜，又給它，籠上了這麼濃厚一層的寂寞。內心很沉靜，很平和，也許還有一點由當時心境引起的酸楚。人在這種氣氛下總帶上敏感夾雜的浪漫，即使少年不識愁滋味，涼意襲人下也難免聯想到，那些充盈懷舊氣息的曾經。

懶懶的坐在窗下，讓抹抹清涼在身上流淌，淌出模模糊糊的陳舊與獨特，像被一滴水珠濺溼後浸開的水墨色字跡，看不分明。寧謐的月光使得我感性氾濫成災的情緒中也不經意的生成了理性。仰首深望，不由得從脣角盪開盈盈如清泉般的不自知的笑意。

靜夜無聲，有的只是一叢一叢浴涼的安然，暈在水墨處，流轉清靈。垂下眼睛我輕輕合起手掌，讓自己情有獨鍾的月光，綻放指尖。