重疊作文

安靜的地方，足夠一個人端詳這上彩陶罐。許久，我毫無頭緒，丈量隔着玻璃板的距離，又怎麼量的出來！

博物館，與倉庫無異，存放着被遺忘的、無用的、記憶化的物件（如若不是如此便稱之爲物流中轉站罷）。謂之“館”，意在等待——館總是等待着每一個客人，而客人又在館裏等待着什麼，一盤炒豬肝，二兩微溫的黃酒；黃昏裏生鏽鐵窗框，夕陽漸歿；抑或？陳年陶罐的獨白否。

遊歷着，見到有人跡處便安頓片刻——博物館的執念，是從母親開始的。我一度消極的抗議，抱怨着曲折的道路設計，卻又癡迷於展館前的歷史背景故事——文字是最便捷逃離時間的方式，從倉庫裏剝離出一份粗糙的復刻。漫長的展廊，九歲的我包裹在密報的海洋裏，唯一感受到腿的痠痛……

對歷史幾近癡迷，是我接觸博物館的一個契機，但我對其又有一定的謹慎與抗拒——歷史在書中鮮活，陳列在聚光燈下卻黯然失色——第一葉黃在之樹上，手中，其特殊性便不言而喻。

相較之，西方教堂的觀賞性令人唏噓——不得不佩服西方遠祖，用岩石搭建這莊重的文明殿堂，使它在千年後依然屹立。意大利米蘭大教堂，高逾50米，六個略向外延展的塔樓，細細的刻着聖經的訓誡與無數十字架旁的故事。拱門在精密的雕琢後，繁雜到無法看清。二十米處的四等分像；塔尖盤踞的螺紋。靜心觀賞到這些的，只有匠人和他所信仰的上帝罷。本就昏暗又被縱橫窗框割裂，碎陽不偏不倚的照亮十三世紀畫像，蠟燭是前廳的事了，這裏只有黑暗與向我們不苟言笑的教皇。畫像是光的載體，它擁有七個世紀每個十六點鐘時教堂八束光中的一份，於是擁有上帝對於教堂的八分之一。光之於藝術，不僅僅是光纖這麼簡單，當光用於託襯，那其就爲主角。

中國不乏惹眼景觀，故宮、兵馬俑、都江堰……但多數時我只能在展覽櫃裏見到文物的身影。中國人考古，可謂“拿着證掘墓”。人所擁有的，在死亡時定格，連陪葬物的時間也定格在了獨一無二的時代的一瞬，出土的東西是這個時代的廢品，並不奇怪。

不甘心的欲想從陶罐中看出什麼，卻只尋得了痕跡——那個世界曾經存在過的證明，人們在汩汩溪流旁盛水，日出而作，日落而息的世界。這個陶罐不屬於這裏，它不屬於任何一處角落。我意識到其與玻璃罩間還隔着無法觸及之物。

四周看去，其他的文物也是那個世界的碎片。但不完整！這個拼圖在冥冥中缺少除了未出土的他物。

沮喪的走出博物館，卻渾然不知，自己流淌的血脈，僅是逝去世界與現實千絲萬縷中的一線……